В середине 1980-х годов Тимур Новиков формулирует теорию знаковой перспективы. Художник обращает внимание на одну из особенностей человеческого восприятия — способность фиксировать внимание на очень малых предметах, игнорируя большие. Причиной этого явления Новиков называет потребность иметь перед глазами какую-либо точку для фокусировки внимания. Таким образом, любой предмет, сведенный к легко читаемому знаку, становится той самой точкой, зрительным и смысловым центром. Идеальным пространством для работы с получившимся знаком стала двухчастная композиция из двух сшитых полотнищ ткани, соединенных швом-«горизонтом», — знаменитые «текстильные коллажи». Периодически нарушая придуманный им самим принцип построения композиции вокруг знака, Новиков предъявляет само двухчастное пространство в качестве главного «действующего лица». Так, в композиции «Дискотека» (1989) художник отталкивается от рисунка выбранных им тканей, совмещая орнамент с пляшущими фигурками и пестрый узор, напоминающий мерцающий свет прожекторов на дискотеке. Прочерченные рукой художника в центре несколько пересекающихся диагоналей, изображающих лучи света, связывают разрозненные полотна в единую композицию, сюжет которой отсылает к истории периода «Новых художников»: именно по инициативе Тимура Новикова, увлекшегося клубной культурой во время поездок за границу, состоялся первый в стране рейв в ДК работников связи в Ленинграде в 1989 году — предвестник знаменитых вечеринок клуба «Танцпол» и «Gagarin-party».