Серия «Осколки» продолжает исследование метода фрагментирования, к которой Иван Чуйков впервые обратился в начале 1980-х годов. За прошедшие пятнадцать лет в работах, выполненных в русле этого метода, внимание художника было направлено на эксперименты по совмещению разных культурных кодов, пластических языков, выявлению единственно верных критериев оценки художественного произведения вне устоявшихся традиций — то, что сделало Чуйкова одним из самых убежденных исследователей проблематики изобразительного искусства в круге художников-нонконформистов. В выполненной в середине 1990-х годов серии «Осколки» художник использует метод фрагментирования показательно прямолинейно: объект имитирует изъятую часть живописной композиции. Размер живописного фрагмента не дает возможности восстановить целостность изображения, но автор и не ставит такой задачи: объект не является ребусом или игрой на узнавание. Художник обращается к визуальному опыту зрителя, позволяющему, скорее, реконструировать воображаемую среду, в которой могли бы пребывать эти предметы. Происходит трансформация метода художника, обозначенного в его «Виртуальных скульптурах» или панорамах, только вместо совмещения изображений, находящихся вне поле зрения зрителя, Чуйков обращается исключительно к его воображению, пространство которого лишено границ.