В своих работах конца 1980-х годов Сергей Волков фиксирует взаимоотношения «зритель-произведение», предлагая вполне доступный медиум — живопись, и фигуративную составляющую, в данном случае — изображение компаса. Подобно тому, как в триптихе «Вкус» 1988 года зрителю предлагается расположить части, исходя из собственных субъективных эстетических категорий, данная композиция снабжена текстовым комментарием, развернутым на 180 градусов, что дает возможность рассматривать композицию с другой стороны. Если в триптихе при перемене мест слагаемых суть работы останется неизменной, то при изменении конфигурации компаса все полюса поменяются местами. Таким образом экспозиционер примеряет на себя роль художника, нарушающего привычные законы окружающего мира. Традиционные традиционные для западной традиции пространственные ориентиры могут обнаруживать свою вариативность, а вместе с тем и отсутствие необходимости следовать им. Уже тот факт, что эта четырехполярная система может быть применима только в западной системе координат, в то время как, например, китайская традиция насчитывает около 24 сторон света, среди которых есть «дракон», «белый тигр», «розовая сирень», «желтый император», «золотая птица» и другие, говорит нам о субъективности и несостоятельности, казалось бы, непреложных фактов. Таким же образом и художники подвергают сомнению физические законы материи, времени и пространства (Екатерина Литвинова).