Один из любимых мотивов в творчестве Леонида Сокова — совмещение портретов Иосифа Сталина и Мэрилин Монро. Будучи современниками, они являлись идолами своих государств. Произведение визуально близко традиции поп-артиста Энди Уорхола, в частности, его диптиху «Мэрилин», посвященному культу знаменитостей и тому, как он трансформируется и продолжает существовать после смерти звезды. Совмещая почти трафаретное векторное изображение притягательной улыбки актрисы и монолитных, гротескных усов вождя, Леонид Соков в карикатурной форме делает своеобразные посмертные слепки с их лиц. Соединяя эти знаки, автор иронично подчеркивает схожесть двух миров: одно государство осуществляло контроль с помощью страха, а другое — благодаря стимулированию удовольствий и желаний, но суть их — пропаганда и удержание власти. Губы и усы написаны поверх листов сусального золота, которые усиливают парадность и абсурдность изображения, вызывая в памяти зрителя помпезные приемы сталинского ампира и «золотую эру» голливудского кинематографа, а общий колорит может отсылать к русским иконам, в которых на золотом фоне часто можно увидеть алые и белые одежды святых, и черные могилы или пещеры.

«Работа выполнена в типичной для соц-арта форме ответа-рикошета на месседж американского поп-арта. В данном случае — на мультиплицированные образы Мэрилин и с картин Уорхола. На золотом "иконном" фоне Соков помещает ценностную альтернативу тогдашнего двуполярного мира: мрачной маскулинной скрытности противостоит женственная дружелюбность. Образ-аллегория каждой из политических систем (Мэрилин и Сталин) даны принципом синекдохи — через всего лишь одну "красноречивую" деталь. Соков очевидно цитирует картину Уорхола "Губы Мэрилин" 1962 года, но также и вспоминает абсурдизм "Носа" Гоголя» (Андрей Ерофеев).