Несмотря на прямую связь изобразительного словаря Штейнберга с супрематизмом, композициям художника не свойственна их строгая конструктивная схема. Местом действия композиций становится открытая подвижная среда, противопоставленная плотным непроницаемым фонам классических авангардистских работ. В работе 1977 года этой средой служит вибрирующий серый цвет, в котором «подвешены» выстроенные в динамическую диагональную композицию фигуры, очертания которых теряют четкость по направлению к дальнему плану. Лишенная выраженной доминанты комбинация фигур пребывает в состоянии зыбкого равновесия, обладающего бесконечным потенциалом к трансформациям.