В середине 1950-х годов Борис Турецкий сближается с художниками Владимиром Слепяном, Алексеем Каменским, Олегом Прокофьевым и Юрием Злотниковым, с которыми его объединял общий интерес к современному западному искусству и особенно — искусству абстракции. Художники в своем дружеском кругу практиковали совместные сеансы «живописи действия», экспериментируя с различными техниками нанесения краски на полотно. Для большинства из них подобные эксперименты останутся переходным периодом на пути формирования собственной индивидуальной художественной манеры. Поверхность «Абстрактной композиции» заполнена быстрыми круглящимися и зигзагообразными росчерками краски, часто нанесенными прямо из тюбика: художник отказывается от привычного инструмента, отдавая предпочтение скорости фиксации спонтанного жеста на поверхности полотна, объединив разрозненные элементы композиции узором белильных линий.