В биографии Семена Файбисовича есть длительный — более десяти лет — период, когда он полностью оставил изобразительное искусство, посвятив себя литературе. Возвращение к живописи произойдет в 2007 году. «Оформилась новая эпоха и захотелось теперь написать ее портрет: чем она продолжает советскую и чем отличается от нее, — писал о новом этапе в своем творчестве художник. — Я продолжил использовать фильтры, через которые мы смотрим на мир, только на этот раз не физиологические, а культурные, социальные веяния нового времени, перекличку с другими художественными стилями, эпохами. Мне кажется, это был язык, адекватный новому, постмодернистскому времени».

Тема работ осталась та же — город и повседневная жизнь его обитателей. Принципиальные же изменения претерпели отношения художника с фотографией: по-прежнему оставаясь источником изображения, она теперь становится и его «носителем». Для работы Файбисович использует кадр, снятый на камеру мобильного телефона, напечатанный в большом формате на холсте и доработанный кистью (эту технику сам художник называет «мобилография»). Дефекты съемки — пиксели, нечеткость изображения — он сравнивает с живописными приемами или фактурой красочной поверхности, часто дополнительно усиливая их в графических редакторах. Исследованием новой исторической реальности стал масштабный проект «Камбэк», начатый в 2007 году, частью которого является серия «Ночной Разгуляй» (2013–2016) — воплощение давней мечты художника о живописании ночи с ее особой атмосферой, глубокими тенями и эффектами освещения. Файбисович фокусируется на периферийном и маргинальном: ночной, малолюдный город, где фрагменты реальности — пустыри, лужи, подсвеченные здания и билборды — выхвачены из темноты лучами фонарей. Обыденное обретает почти мистическую значимость. Серия стала и прощанием художника образом привычной Москвы, вместе со стремительными изменениями которой уходила и особая фактура, привлекавшая художника.