В биографии Семена Файбисовича есть длительный — более десяти лет — период, когда он полностью оставил изобразительное искусство, посвятив себя литературе. Возвращение к живописи произойдет в 2007 году. «Оформилась новая эпоха и захотелось теперь написать ее портрет: чем она продолжает советскую и чем отличается от нее. Я продолжил использовать фильтры, через которые мы смотрим на мир, только на этот раз не физиологические, а культурные, социальные веяния нового времени, перекличку с другими художественными стилями, эпохами. Мне кажется, это был язык, адекватный новому, постмодернистскому времени», – объяснял художник причину своего возвращения. Тема работ осталась та же — город и повседневная жизнь его обитателей. Принципиальные же изменения претерпели отношения художника с фотографией: по-прежнему оставаясь источником изображения, она теперь становится и его «носителем». Для работы Файбисович использует кадр, снятый на камеру мобильного телефона, напечатанный в большом формате на холсте и доработанный кистью (эту технику сам художник называет «мобилография»). Дефекты съемки — пиксели, нечеткость изображения — он сравнивает с живописными приемами или фактурой красочной поверхности, часто дополнительно усиливая их в графических редакторах.

Эта методология нашла воплощение в цикле «Опять метро», представленном на 4-й Московской биеннале. Проект сознательно отсылает к знаковому советскому циклу «Московский метрополитен имени Ленина», над которым художник работал в 1980-е годы. Однако спустя десятилетия контекст радикально изменился: новая общественно-экономическая реальность, иные технологии создания изображения и даже облик пассажиров. Художник, как и прежде, исходит из непосредственного наблюдения: «Выходишь из дома... тебе на глаза что-то попадается и тебя возбуждает... Просто езжу в метро. И точка зрения — как у любого... просто мало кто видит». Цикл «Опять метро» становится визуальным исследованием новой эпохи, сохраняя особое умение художника выявлять в банальности внезапные вспышки вечного: классицистическую гармонию в повороте головы милиционера, красоту случайного сочетания цветов или барочную экспрессию в динамике запечатленных фигур.