Один из способов противопоставления себя «идеологически выверенному» информационному пространству, предложенным молодыми художниками рубежа 1970-80-х годов, — имитация его кодов, позволяющая добиваться практически полного слияния их «художественной продукции» с позднесоветской визуальной средой. В списке образцов, к которым обращались участники группы «Мухомор» и ее участник Свен Гундлах, — привычные глазу наглядные пособия и карты, фотоальбомы и любительское оформительское творчество. Характерные приемы и законы выбранных «жанров» выполнялись художниками с точностью, что многократно усиливало комический эффект от вызывающего несоответствия формы и содержания.

Сюжеты рисунков Свена Гундлаха начала 1980-х годов построены на легкоузнаваемом визуальном языке своей эпохи. Художник обращается к обширному корпусу образов, заимствованных из советской печати, телевизионных программ и школьных стенгазет. В тонко исполненных работах, стилизованных под наглядные пособия, Гундлах объединяет разрозненные пиктограммы, схемы и изображения в случайных, лишенных иерархии комбинациях, создающих впечатление беглого просмотра очередного номера журнала или выпуска новостей, где взгляд выхватывает и соединяет разномастные, но до боли знакомые визуальные клише. Иронически откликаясь на жанр концептуалистского альбома с его парадоксальными отношениями изображения и текста, Гундлах доводит эту логику до абсурда. Он смешивает поясняющие подписи к изображенным предметам со случайными, превращая процесс просмотра в увлекательную игру со зрителем, где любая однозначная интерпретация оказывается невозможной.