«По свидетельству художника, начало беспредметным поискам было положено пейзажными зарисовками, сделанными из окна верхнего этажа высотного дома в Чертанове: обилие неба и тающие фрагменты ландшафта внизу. Любопытно, что именно здесь, в Чертанове, и тоже благодаря виду из окна тридцать лет назад родилась геометрическая живопись Алены Кирцовой.

Произведения Петра Кирюши следует назвать не графикой, но «работами на бумаге» — именно бумага дает им эффект светоносности и импрессионистичности. В таком отношении к бумаге — как к гаранту яркости и свечения — видно новое, так сказать, «постцифровое» отношение к цвету. Белый цвет бумаги Петр использует по аналогии с белым экраном монитора: никогда не перекрывая его полностью. Он применяет специальную технологию, позволяющую разбавлять гуашь без потери вязкости, оставляя всегда нижние слои краски более яркими, чем последующие. Это «экранное» понимание цвета влечет за собой и новое отношение к размеру работ. Увеличение становится признаком улучшения качества по аналогии с монитором, а также способом проявления, как в фильме М. Антониони «Blow-up», скрытых деталей и смыслов.

Однако в отличие от цифрового изображения сверхувеличение в работах Петра Кирюши не влечет за собой травмы образа, утрату его цельности, проявляющуюся в феномене пикселя. Свет в его работах высвобождается не в результате распада изображения на локальные составляющие, поэтому-то он и не мертвенно-белый, как на экране. Свет у Петра Кирюши теплый, многоцветный, живой, это связующая субстанция, плазма, объединяющая все элементы материальной жизни». Предельно/Конкретно. Новый канон. Каталог выставки. Пермский музей современного искусства PERMM. Пермь, 2010. С. 80.