Юрий Злотников, не оставляя начатую в конце 1950-х годов работу над своей программной темой «Сигнальных систем», в середине 1960-х годов приступил к созданию тематических графических циклов, среди которых — «Библейский цикл», «Пространство. Ритм. Люди», «Движение. Люди» и др. Продолжая работать большими графическими циклами, Злотников, как и в листах «Сигнальной системы», выбирает привычную форму: белая поверхность бумаги, на которой выстраивается композиция из абстрактных форм. Однако строгое сочетание правильных геометрических форм и вертикали листа, уподобляющего композицию странице текста, сменяет динамическая композиция на листе горизонтального формата, допускающего более развернутую и ритмически сложную организацию композиции. Отказавшись от ограниченного набора базовых формальных элементов, Злотников обращается к свободной комбинаторике заполняющих пространство листа дугообразных линий, росчерков, пятен и пунктиров. Композиция рисунка представляет собой опыт поиска зыбкого равновесия. Крупные восходящие и нисходящие диагонали, чередуясь, взаимно уравновешивают друг друга, создавая постоянный динамический потенциал. Пространство между ними заполняют наслоения перпендикулярно направленных групп штрихов. Эти наслоения визуализируют силовые поля, возникающие в точках столкновения диагоналей. Подобно векторным схемам в физике, они показывают направление и интенсивность противодействующих сил, буквально «прорисовывая» невидимую энергию, которая удерживает всю систему в состоянии нестабильного, но прочного равновесия.