Юрий Злотников, не оставляя начатую в конце 1950-х годов работу над своей программной темой «Сигнальных систем», в середине 1960-х годов приступил к созданию тематических графических циклов, среди которых — «Библейский цикл», «Пространство. Ритм. Люди», «Движение. Люди» и др. Продолжая работать большими графическими циклами, Злотников, как и в листах «Сигнальной системы», выбирает привычную форму: белая поверхность бумаги, на которой выстраивается композиция из абстрактных форм. Однако строгое сочетание правильных геометрических форм и вертикали листа, уподобляющего композицию странице текста, сменяет динамическая композиция на листе горизонтального формата, допускающего более развернутую и ритмически сложную организацию композиции. Отказавшись от ограниченного набора базовых формальных элементов, Злотников обращается к свободной комбинаторике заполняющих пространство листа дугообразных линий, росчерков, пятен и пунктиров. Художник плотно заполняет левую часть листа, умножая комбинации разнонаправленных диагональных штрихов. Эти штрихи визуально «сжимаются» под натиском коричневой дуги, которая, в свою очередь, ограничивает более свободное пространство справа и сама изгибается под давлением группы пунктирных линий, направленных из правого верхнего угла к центру. Использование сближенных, преимущественно темных цветов усиливает звучание ярко-желтых построений слева, что подчеркивает их ведущую динамическую роль в драматургии всей композиции.