В композиции «Три вокзала в Москве» Леонид Соков осуществляет многоуровневую соц-артистскую апроприацию для присвоения и перекодировки символов власти: средствами живописи он воссоздает на крупноформатном холсте документальную фотографию Комсомольской площади И. Б. Голанда (1956 г.), публиковавшуюся большим тиражом в изданиях Министерства связи СССР. Единственное изменение, внесенное в изображение художникаом, заключается в добавлении на изображение неба слева эмблемы Министерства путей сообщения СССР (герб с перекрещенными молотком и французским разводным ключом).

С одной стороны, автор в выбранной им для воспроизведения фотоизображения подчеркнуто трудоемкой живописной технике присваивает массовое изображение, трансформируя утилитарный фотодокумент в уникальный пейзаж-«ведуту» и возвращая ему художественный статус, — подобно тому, как основатели соц-арта Комар и Меламид присваивали идеологические лозунги. С другой стороны, помещение ведомственной эмблемы буквально «на небо» гиперболизирует до абсурда реальную монополию государства (в лице железных дорог) на это знаковое городское пространство. Парадоксально, сама эмблема становится ироничной «печатью качества» — знаком мнимого государственного одобрения и символической легализации произведения искусства внутри критикуемой им системы.