Созданная спустя три года после фактического распада группы «Чемпионы мира» работа Гии Абрамишвили наследует и трансформирует ключевые принципы коллектива. На нейтральном фоне холста воспроизведен один из самых узнаваемых символов мира — пять переплетенных олимпийских колец. Этот жест напрямую отсылает к методологии «Чемпионов»: Абрамишвили выступает здесь как «исполнитель», будто следуя анонимному «приказу» на создание идеологического знака, пародируя практики госзаказа и советскую сакрализацию символики. Однако изоляция эмблемы на холсте лишает ее исходного контекста. Первоначально задуманные бароном Пьером де Кубертеном как знак объединения пяти континентов через спорт и мир, кольца у Абрамишвили превращаются в «пустой» знак, объект минималистской абстракции, в котором плакатная узнаваемость становится формой концептуального жеста. Исторический контекст 1992 года, отмеченный распадом СССР и кризисом прежних идеологий, придает работе особую остроту: некогда глобальный символ единства и спортивного пафоса, лишенный своего утопического универсалистского заряда, предстает как ностальгический артефакт, музейный экспонат ушедшей эпохи. «Олимпийские кольца» Абрамишвили знаменуют эволюцию от групповой поэтики абсурда и пародии на институты к индивидуальному исследованию кризиса универсальных символов в новую эпоху: знак, созданный для объединения, становится свидетельством распада коллективных идеалов.