Юрий Злотников, не оставляя начатую в конце 1950-х годов работу над своей программной темой «Сигнальных систем», в середине 1960-х годов приступил к созданию тематических графических циклов, среди которых — «Библейский цикл», «Пространство. Ритм. Люди», «Движение. Люди» и др. Переход к тематическим циклам стал закономерным шагом художника, обладавшего исключительной потребностью к познанию явлений окружающего мира и истории человечества. Уверовав в юности во всемогущество науки, что в полной мере отражало общий романтический настрой начала 1960-х годов, Злотников впоследствии обратится к области метафизики как к источнику знаний о мире. Продолжая работать большими графическими циклами, Злотников, как и в листах «Сигнальной системы», выбирает привычную форму: белая поверхность бумаги, на которой выстраивается композиция из абстрактных форм. Однако строгое сочетание правильных геометрических форм и вертикали листа, уподобляющего композицию странице текста, сменяет динамическая композиция на листе горизонтального формата, тяготеющего к повествовательности, вполне отвечающей выбранной тематике. В «Библейском цикле» точка и прямая линия, главные «действующие лица» «Сигнальной системы», утрачивают свою регулярность, форма стремится к превращению в свою противоположность, в пятно. Выстраивание подобия пространственных планов и выбранная художником нисходящая диагональ как основа композиции, рифмующиеся с композициями классических религиозных сюжетов, заставляют распознавать в этих пятнах фигуративные прообразы.