«Еще острее, с бóльшей последовательностью конфликт [между иллюзией изображения и "реальным" пространством] сформулирован Чуйковым в сериях картин-объектов ("Панорамы", "Окна"), в серии виртуальных проектов (проекты для углов и стен комнат), в серии концептуальных фотографий. Здесь столкновение иллюзорного и реального осуществляется через непосредственное соединение образа и материальной конструкции, чертежа и устойчивой материальной формы, живописной поверхности и самодостаточной предметности. И "Окна", и "Панорамы" продолжают наметившиеся раньше две линии работы с "реальным пространством": в "Окнах" — углубление пространства, в "Панорамах" — его экстериоризация или, как говорит сам Чуйков, "выворачивание наизнанку". По форме "Панорамы" представляют собой достаточно большие параллелепипеды, со всех сторон покрытые изображениями пейзажа либо интерьера. Конфликт между изобразительной пленкой-иллюзией и скрытой под ее поверхностью реальной в своей вещественности конструкцией сгущается в парадокс экстериоризованной глубины. Но этот парадокс, переворачивающий традиционную логику визуального восприятия и его вербализации, не разрушает самой основы этой логики — субъект-объективного дуализма, из которого исходило модернистское сознание. "Панорамы" Чуйкова указывают на границы этого сознания, но еще не предлагают собственного метаязыка для описания его содержаний; такой язык возникнет позже — в циклах "Варианты" и "Фрагменты"» (Евгений Барабанов).