К началу 1970-х годов в работах Виктора Пивоварова формируется узнаваемая образная структура композиций, сложившаяся под влиянием сюрреализма, под которое попали художники его ближайшего дружеского круга — Юло Соостер, Илья Кабаков, Владимир Янкилевский, объединившиеся вокруг издательства общества «Знание» благодаря его главному художнику Юрию Нолеву-Соболеву. Сохраняя наработанные в книжной графике приемы, Пивоваров приходит к индивидуальному решению пространства, характер которого отсылает к мотивам Рене Магритта: на однородном поле композиции «Птицы и шарики», лишенном глубины, соседствуют разномасштабные изображения с «прорывами» плоскости с пейзажными видами внутри, иллюзорность исполнения которых контрастирует с обобщенностью изображений дома и рубашки и кружащих птиц. Попытка пройти по «маршруту», заданному художником, следуя композиционной логике, неизбежно заведет в тупик, выход из которого может гарантировать только готовность довериться подсознанию и воспользоваться сюррелистским методом свободных ассоциаций.