Используя сюрреалистскую оптику, близкую поэтике фантастических объектов Мерет Оппенгейм, Катя Правда в своих фотографиях фиксирует момент соприкосновения собственного тела и случайных материалов, чаще всего —растений, выбор которых обусловлен сходством формы, фактуры или цвета с той или иной частью тела. Так расходящиеся в стороны пластинки на шляпке гриба становятся продолжением ресниц, а красный лепесток лилии — высунутым языком. Сливающиеся до неразличения формы требуют от зрителя напряжения внимания, чтобы обнаружить несоответствия и осознать химерическую природу получившегося образа. Долгое время подобная фотография была практически ежедневной практикой художницы, ставшей своего рода способом исследования телесности и собственных взаимоотношений с предметным миром. Фрагментация частей тела, полускрытых за растениями и снятых в сильном приближении, выступает способом сохранения анонимности интимного момента соприкосновения.