В конце 1950-х годов Борис Турецкий одним из первых художников неофициального искусства совершает поворот в сторону беспредметности. По его словам, на тот момент он был знаком с творчеством западных художников-абстракционистов благодаря имеющимся у него каталогам выставок, в частности, Пита Мондриана, Джексона Поллока и Николя де Сталя. Однако ни одна из предложенных персональных вариаций беспредметного искусства не была принята Турецким как готовая система, скорее, каждая из них стала побуждающим мотивом к поиску собственных отношений с базовыми конструктивными составляющими живописного метода. В графическом листе из серии «Материя» Турецкий исследует превращение плоскости листа в пространство, помещая в него пятно как обозначение материи. Имея возможность как захватить пространство листа, так и трансформироваться в упорядоченную структуру, разрозненные, хаотично разбросанные по листу пятна становятся емким символом изначальной художественной субстанции.