Композиция «Удвоение» принадлежит к числу программных для Михаила Чернышова произведений, демонстрирующих один из главных формальных приемов его авторской версии геометрической абстракции, сформулированной художником на раннем этапе его творческой практики. Чернышов пишет: «В конце 1961 года меня заинтересовало смещение симметрии к краю плоскости листа в соотношении 1:2 для каждого последующего элемента. Я отметил для себя этот принцип как “удвоение”, и он стал основные конструктивным стержнем для моих абстрактных работ».

В основе композиции лежит прямоугольник, разделенный двумя пересекающимися под прямым углом белыми полосами на четыре равные части. Этот исходный модуль последовательно повторяется и увеличивается в пропорции 1:2, формируя диагональную ритмическую структуру, направленную из левого верхнего угла к правому нижнему. Строгая система соотношений, заложенная в композиции, создает ощущение потенциально бесконечного наращивания и сокращения формы в воображении зрителя. Благодаря этому возникает дополнительное ощущение движения, которое рождается из контраста между статичностью исходного модуля и его постепенным разрастанием.

Работы, построенные по принципу удвоения, стали отправной точкой дальнейших формальных экспериментов Михаил Чернышов. Так, композиции середины 1970-х годов будут использованы в качестве реквизита при проведении акций «Удвоение I» (1976) и «Удвоение — 2», проведенных совместно с художником Борисом Бичом, а принцип многократного повтора исходных элементов в сочетании с эстетикой плаката и рекламного дизайна послужит основой для разработки серии работ «Самолетное рококо».